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De l’expression visuelle par le canal du numérique 
La
photo d’art et la révolution des appareils numériques
 
 
  
Date de publication : lundi 12 octobre 2009

FORUM  
photographie  
TIC  
S’il est à la fois si difficile et si facile
de parler de l’art c’est parce qu’il s’adresse précisément à nos
sens. Sous l’emprise du développement technologique, émergent de nouvelles
œuvres qui bouleversent autant notre rapport à la temporalité que les
frontières géographiques et culturelles de l’art.
Aussi, devons-nous,
nous attendre chaque fois à des choses inédites. L’intrusion du numérique
dans notre environnement technique et socioculturel, a entrainé une révolution
de nos pratiques artistiques, un renouvellement des problématiques
esthétiques. Elle impose aux praticiens de l’art une manière différente de
concevoir puis de diffuser et de conserver leur création mais aussi de
développer d’autres stratégies de marketing des œuvres d’art. Elle leur
offre également des moyens insolites de communication avec leur public.
Les artistes en synchronie avec leur environnement intègrent de plus en plus
les qualités plastiques des  nouveaux médiums. C’est ce qui explique
d’ailleurs son usage dans le cinéma, la vidéo, les arts vivants, la
photographie… Son développement accéléré nous embarque dans une ère
contemporaine qui accorde un grand pouvoir à l’iconographie.
Notre
identité se décline en fonction des signes que nous émettons vers
l’extérieur d’où l’omniprésence des images. Des artistes, des
scientifiques, des penseurs… ont de tout temps travaillé à sa conception,
son traitement et son décryptage au point de poser la problématique des
rapports entre art et réalité.
Platon pensait que l’art est une
reproduction de la réalité ; une mimèsis à l’exemple des «  raisins 
» peints par Zeuxis qui sont illusion de la réalité, que des oiseaux ont
tenté de picorer en les prenant pour réels. Pour ces peintres, l’art est
destiné à déjouer en trompe l’œil.
Dans un tel contexte nous pouvons
comprendre l’accueil enthousiaste qu’a suscité l’apparition au milieu du
X1Xème siècle de la chambre noire considérée comme l’ancêtre de la
photo.
La photographie en tant que récit pictural d’abord en quête de
légitimité artistique et culturelle a continué à se construire.
Aujourd’hui elle participe à toutes les révolutions artistiques tout en
accompagnant toutes les évolutions de la communication. Son impact est
indéniable dans le secteur des nouveaux médias illustrés,  dans
l’éditions, la publicité, la mode, les milieux médicaux et scientifiques,
l’art contemporain… 
Elle engage toute une corporation de
professionnels autour de l’image et est un vecteur de codes culturels. 
Néanmoins elle est toujours considérée juste comme un outil dont on se
sert, ce qui conduit André Rouillé à distinguer « l’art des
photographes » de « la photographie des artistes ».
Le
passage de l’argentique au numérique a contribué à mettre ce mécanisme à
la portée de tous. Ceci est lié d’une part aux enjeux de la modernité et
d’autre part à une production massive d’appareils et de gadgets en tout
genre pouvant servir à la capture de l’image. Elle est facilement accessible
et c’est pourquoi il y a lieu de se poser des questions sur l’art de la
photographie : est- ce un amusement ou une profession ?
Selon Boubacar
Touré Mandémory, il n’y a pas de photographe amateur et de photographe
professionnel, dés l’instant que la personne gagne sa vie grâce à la
photographie, elle peut être considéré comme un homme du métier. Il semble
ne pas y avoir non plus de différence entre la photographie d’art, le
photojournalisme et la photo amateur. « L’appareil est juste un moyen
technique qui permet de faire un travail esthétique ».
Quant à Matar
Ndour, il est plutôt d’avis que n’importe qui aujourd’hui a les moyens de
devenir photographe mais il subsistera toujours une divergence fondamentale
entre les « porteurs d’appareils » et les photographes. Ils
manipulent tous les deux l’image à des fins variables : certains pour nuire
tandis que d’autres en usent à bon escient.
Dans tous les cas, il y a
une éthique du métier à prendre en compte car celui qui possède l’image
peut la manipuler à dessein. Quant à la différence entre la photographie
d’art et le photo-journalisme, elle provient de leur destination. Le
photojournalisme est une écriture journalistique qui ne sert pas simplement à
l’illustration d’un article de presse mais qui inspire le journaliste et
l’article.
Florence Cabo gestionnaire d’un studio photo pense plutôt
que  la différence entre le professionnel et l’amateur réside dans la
possession de la carte professionnelle délivrée par «  kodak  » en
fonction de la régularité de la  pratique. Dans les facturations aussi les
détenteurs de la carte bénéficient d’avantages.
Un autre élément
distinctif est dans la maitrise technique de l’outil. Les photos d’amateurs
ont souvent des problèmes de justesse dans le cadrage et le traitement de la
lumière. La photo numérique malgré sa cherté attire plus les amateurs qui
font la concurrence aux professionnels dans la couverture des
événementiels.
Omar Ly, lui qui est d’une autre génération et dont le
travail photographique vient d’être propulsé sur la scène artistique reste
fidèlement attaché aux ressources de l’argentique. Cependant il reconnaît
l’impact du numérique qui gagne le marché de plus en plus et qui entraine
une disparition progressive des produits servant au développement des
pellicules.
Pourtant tous sont d’accord pour reconnaître les avantages
de l’outil numérique sur le plan technique, esthétique et ensuite en gain de
temps. Même si les appareils de photographie numérique ne sont pas très
accessibles sur le marché local, ils reconnaissent la nécessité pour des
professionnels d’investir dans leur matériel de travail à la différence des
amateurs qui n’ont pas cette obligation.
Ndeye Rokhaya GUEYE
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