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Gotene, une icône de la peinture bantu contemporaine 
 
 
  
Date de publication : jeudi 26 novembre 2009

Gotene
(Marcel)  
peinture  
Le début des années 80 a été marque, dans la
vie culturelle africaine, par le lancement du projet « Centre International
des Civilisations Bantu ».
L’un des programmes établis pour cette
nouvelle institution, action culturelle emblématique, à tous points de vue, a
été la Biennale de l’Art Bantu Contemporain.
L’un des objectifs
assignés à cette opération culturelle, inédite, a été la promotion de cet
important domaine, passablement orphelin, de la créativité artistique en
Afrique centrale, orientale et australe.
Il s’agissait, naturellement,
dans cette démarche d’encourager et de faire connaitre au monde, les
meilleurs talents, artistes plasticiens, de cette aire culturelle.
Le
développement de ce programme, qui s’est étalé sur une vingtaine
d’années, depuis la sélection et l’acquisition de la collection initiale,
la tenue des cadres émulatifs, le choix des reproductions représentatives, la
publication de catalogues, l’illustration de notes de presse et d’articles, 
la  réalisation de films documentaires et l’exposition itinérante a été
domine par la signature d’ un peintre, hors pair, le congolais de la rive
droite, Marcel Gotene.
Nous nous attèlerons, donc, dans notre
communication à mettre en relief, dans une première revue, l’inévitabilité
et la densité de ses œuvres dans toutes  les étapes et déclinaisons  de la
Biennale du CICIBA ; cela nous permettra, d’apprécier, en bout de chaine,
entre autres certitudes, aussi bien la personnalité artistique que la
contribution du peintre de Mfwa a la cristallisation du concept de l’
existence d’ un  art bantu contemporain.
LA PREDOMINANCE GOTENIENNE
Engagée, en 1984, à la mise en place de la manifestation biennale, la
première tache de la nouvelle organisation de coopération culturelle
interafricaine a été d’ordonner une sélection d’œuvres, susceptible
d’intégrer sa collection, initiale, d’art contemporain.
Après des
missions de consultation et d’expertise dans la majorité de la dizaine
d’Etats signataires de la Convention du Centre, un fonds fut donc
constitue.
Le constat statistique était éloquent, sur la centaine
d’œuvres rassemblées  10% étaient les fameux « draco » de Marcel
Gotene.
Cette sélection, exigeante, a tous points de vue, propose par un
expert, hors zone bantu, a donc confirme la grande qualité des œuvres du
thaumaturge de Talangai.
Et, à l’unanimité, le Conseil de Direction de
la Case Bantu salua, singulierement, l’acquisition des toiles du peintre
brazzavillois.
La force de ses œuvres sélectionnées résidait, et cela
s’est affermie, une vingtaine d’années plus tard, par son empreinte
technique ; des aplats polychromes généralement griffés, ailes et
serpentes.
L’EMBLEME CICIBA
La publication du premier catalogue de
la Biennale de l’Art Bantu Contemporain allait confirmer la qualité des
compositions de la grande palette post -Poto-Poto.
Sur plusieurs
propositions d’illustrations de la couverture de cette publication,
l’imprimeur du CICIBA conseilla le tableau «  Symbole des traditions
», l’un des chefs- d’œuvre de Gotene, acquis par le Centre.
L’on souligna, bien a propos, dans la légende, le prestigieux Prix
International AGIP « Enrico Mattei » pour les Arts Plastiques,
attribue, quelques années avant, et a juste titre, au peintre de la cite de
Pietro Savorgan di Brazza.
La Maison des Bantu voulait insister sur ce
prix, qui provenait de l’un des plus grands pays, par excellence, de la
peinture, l’Italie, berceau du Quattrocento c’est-à-dire d’ El
Rinascimento avec ses effets en  Europe occidentale et dans le monde.
La
toile reproduite sera encore reprise, sur suggestion de la Fondation
Rockefeller, à travers la Senior Curator new-yorkaise, Susan Vogel, sur les
affiches de la Troisième Biennale.
Cette action de reproduction qui
atteindra, au total, un tirage total de 10 000 exemplaires, aura des
conséquences sur les artistes plasticiens amateurs et artisans librevillois et
sur divers observateurs culturels internationaux.
Le Centre d’ Awendje
enregistrera, successivement, diverses offres de répliques en tissage et
broderie, notamment, de la part de jeunes dames artistes, française et
gabonaise,  de « Symbole de traditions ».
Au Village Artisanal de
la capitale gabonaise, des spécialistes du contretype s’acharneront à
reproduire des dizaines de l’étonnante toile de l’ikona.
La
télévision gabonaise ne sera pas, elle aussi, insensible a ce tableau. Il en
fera, pour quelques semaines, un de ses décors.
Le magazine «  Le
Courrier  » édité par la Commission Européenne publiera, dans l’une de
ses livraisons de 1986, notre article «  The Bantu Contemporary Art. The
revived African Art  ». L’un des illustrations de ce texte a été la
belle composition venue de Mfwa.
La toile, devenue célèbre, sera aussi
reproduite, en affiches fidelis, dans le cadre du programme de coopération
culturelle entre le  CICIBA  et la Commission Européenne.
En fait,
l’exceptionnelle œuvre de Gotene collera, avec beaucoup de bonheur et
définitivement, a l’image de l’institution internationale.
DES GOTENES
ITINERANTS
Les toiles du Maitre de la collection d’Art Bantu
Contemporain, intègreront, invariablement et majoritairement, l’exposition
itinérante organisée par le  CICIBA  en Afrique.
Celles-ci seront, en
conséquence, admirées à Malabo, Bata, Yaoundé, Harare, Dakar, Sao Tome,
Luanda, Lusaka, Kinshasa et Bangui.
L’INFLUENCE GOTENIENNE
Observatoire privilégié de l’évolution des arts plastiques dans la
region, nous avons pu confirmer la sublimation par Gotene de l’Ecole de
Peinture de Poto-Poto.
En effet, l’artiste a opéré un véritable «
 advancement » de l’expression picturale qui s’est cristallisée au
Rond Point de Moungali en apportant, en Maitre dégagé et illuminant, rigueur
dans la composition, non – récurrence thématique, construction
métaphysique,  puissance esthétique et inspiration poétique.
Et ce
progrès propose par Gotene a été compris et se traduit, a la rue Franceville,
par des tentatives expressives similaires menées par Mpo ou Iloki Jr.
En
réalité, Marcel Gotene a produit, a lui tout seul,  une Nouvelle Peinture de
Poto-Poto.
LA CAPITALISATION DE L’ŒUVRE DE GOTENE
Relayée dans le
cadre régional du Centre International des Civilisations Bantu, la promotion de
la référentielle   peinture du Vétéran mérite, aujourd’hui, plus que
jamais, de vigoureuses initiatives, ici, dans son pays et ailleurs, dans le
monde.
La présence des œuvres du Maitre dans le web doit être augmentée
et leur exploitation industrielle, en déclinaison design, rendue effective.
L’on pourra mettre en route des reproductions dans la réalisation  d’un
nombre infini de supports imprimes, d’accessoires décoratifs, d’objets
artisanaux, etc.
SYNTHESE ET CONCLUSION
Lancée, au milieu des années
80, la Biennale de l’Art Bantu Contemporain a été marquée par la
flamboyante peinture du congolais de la rive droite, Marcel Gotene.
La
composition ouvertement académique de ses toiles et la fixation de thèmes,
invariablement, bien identitaires, associées à une stricte exigence technique,
a fait, naturellement, du plasticien post- lodsien, la signature la plus acquise
et, subséquemment, la plus représentée dans la collection  du Centre de
Libreville. Deux des éléments souvent mis en relief par l’eikonion, issus de
la sculpture statuaire ainsi que le champ thématique exploite est bien atteste
dans le proto-bantu et, naturellement, dans la majorité des langues de
l’Afrique centrale, orientale et australe.
Ces traits, approchant la
perfection de la créativité picturale contemporaine, rêvée, dans l’aire
culturelle des Atu et cette présence, heureuse, ont fait du Maitre, la
principale figure artistique, proprement  rédemptrice, de l’image du Centre
d’Awendje.
En effet, les chefs-d’œuvre goteniens intégreront tous les
programmes d’expositions itinérantes  organisés dans la sous-région et
serviront a l’illustration de divers supports imprimés produits par
l’institution de coopération culturelle interafricaine (couverture de
catalogues, affiches, articles, reportages et documentaires, etc.). Ceux-ci
verront, également, émerger, surtout, au pays du siège, leurs clones,
principalement, dans le domaine du tissage.
L’attribution d’un Grand
Prix au peintre de l’anthropologique polychromie des Plateaux, par le  CICIBA 
n’a fait que confirmer l’immense talent de ce plasticien, l’un des grands
d’Afrique, qui avec dignité et honneur, a évité son enrôlement dans des
circuits internationaux, de loin, bien rémunérateurs, mais implacablement
uniformisants.
Pour ce grand sacrifice consenti, malgré son immense talent
de niveau bien international, Gotene est un parfait exemple d’afro-centrisme
culturel, un véritable héros artistique vivant et restera un icône de la
peinture bantu contemporaine.
Simao SOUINDOULA
Historien et critique
d’art / Expert UNESCO
Luanda  - Angola
lire aussi sur
www.jeuneafrique.com (19/08/2010) : Marcel Gotène : "Je suis un drôle de type
!", Par Tshitenge Lubabu M. K
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Gotene
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